Книга «Степной волк» Германа Гессе — жемчужина постмодернистской литературы!
«Степной волк» написан в 1927 году нобелевским лауреатом Германом Гессе. Книга стала культовой в 1960–1970 годах в Америке. Отечественным читателям она также пришлась по нраву, в ней много размышлений и личных переживаний писателя.
Дело в том, что Герман Гессе в середине 1920 годов испытывал сильный духовный кризис, усилившийся неудачным браком. Всего лишь после нескольких недель свадьбы он уехал от жены. В это время писатель особенно чувствовал себя одиноким, никому не нужным и подумывал о самоубийстве.
Герману пришлось прибегнуть к психоанализу Карла Юнга, чьими идеями он увлекался. Результатом бесед с психоаналитиком стало это произведение. Излив наболевшее на бумаге, Гессе излечился, получив стимул жить дальше.
Главный герой, Гарри Галлер — зеркало Германа Гессе. В его истории автор воспроизвёл моменты своей жизни: увлечение джазовой музыкой, танцами и пережитый эротический экстаз на балу в гостинице «Бор о Лак».
Гессе называл себя Степным волком, интеллектуалом, попавшего в общество, живущее стадным инстинктом. Свои мысли о богемности и «простых» людях, о западной культуре и многом другом он выразил данном романе.
Несколько слов о книге
«Степной волк» относится к жанру, названному Томасом Манном «интеллектуальным романом». Это значит, что в произведении главное место уделяется психологии главных героев и философии. В небольшой по объёму книге нет «воды». В каждом слове, в каждой фразе глубокий смысл.
Для более полного понимания требуется вдумчивое чтение, с полным углублением в многочисленные комментарии и пояснения автора. Кстати, из книги вы узнаете о мыслях, чувствах и взглядах самого Германа Гессе.
Главный герой отображает душу автора. В этом смысле, роман автобиографичен. Сюжета как такового в нём нет. Из записок постояльца съёмной комнаты можно узнать, как он провёл время в этом городе. Описание выглядит довольно спутанным и бессвязным.
В связи с этим у некоторых может возникнуть мысль о том, что книга бессмысленная и не достойна чтения. Да, роман странный, но в этом его изюминка. Каждый может познать самого себя через катарсис главного героя. Произведение, безусловно, стоит прочтения!
Краткое содержание
Композиция романа «Степной волк» сложная. Произведение представляет из себя книгу в книге. От лица племянника хозяйки дома идёт рассказ о случайном в его жизни человеке, о Гарри Галлере, снимавшем когда-то комнату. В предисловии рассказчик настраивает читателей на знакомство с главным героем.
Его воспоминания о человеке, называвшего себя Степным волком, вместе с записками, оставленными Галлером, дают в совокупности более отчётливое представление об этой личности. Итак, рассказчик находит в комнате Гарри Галлера дневники.
Из них видно, что этот человек не такой, как все. Галлер пытается найти себя, раскрыть свои таланты, но в то же время он непрактичный и в некоторой степени ленивый. Подолгу залёживаясь в постели, Геллер приступает к своим любимым занятиям — чтению книг, живописи и сочинению стихов.
Интеллектуал, творческая личность Гарри Галлер жил в собственном мире. Он не хотел иметь ничего общего с окружающими его людьми, жившими стадными чувствами. Среди них он чувствовал себя отщепенцем, степным волком одиночкой.
Между тем герой замечал в себе человеческую природу, что его сильно волновало. Волчьи и человеческие повадки враждовали в нём, раздваивая личность. Галлер не умел общаться с «обычными» людьми и надеялся найти общий язык с такими же интеллектуалами, как он сам, но все попытки терпели крах.
Например, встретив на улице знакомого профессора, он обрадовался. Желая завести дружеские отношения, Гарри даже побывал у него в гостях. Но увидев его домашнюю обстановку, пропитанную духом мещанства, он был взбешён. Галлер даже не желал больше жить, но мысли о смерти пугали его.
Прохожий предложил ему книгу «Трактат о Степном волке», рассказывающую о некоем Гарри, который также испытывает в себе два противоречия — стремление к прекрасному и низменному, что ещё более обостряет его внутренний кризис.
Бредя по городу в тягостных раздумьях, Гарри забрёл в ресторан «Чёрный орёл». Там он знакомится с Герминой, девушкой по складу ума такой же, как он, но более практичной. Гермина вводит Галлера в богемную жизнь, приобщая к джазовой музыке, к ночным кафешкам и познакомив со своими друзьями.
Новая, весёлая жизнь ещё больше убеждает нашего героя, что он в глубине души тоже мещанин. Он анализирует свои поступки и мысли, понимая своё лживое естество. Размышляя о роли немецкой интеллигенции в истории, Геттер приходит к неутешительному выводу.
Это то, что одна из самых культурных наций в мире, развязала мировую войну. Всё потому, считает герой, что правят не интеллигентные люди, а коммерсанты. В конце повествования Гарри посещает посетить бал-маскарад «для умалишённых».
Гермина переодевается в мужскую одежду, соблазняя девушек. Галлер пускается в подвал, где Пабло, саксофонист, угощает его наркотиками. Происходящее далее Гарри видит сквозь пелену наркотического сознания. Реальность он путает с галлюцинациями, что приводит к трагедии.
Это всего лишь краткий пересказ гениального произведения. Для того чтобы полностью проникнуться атмосферой происходящего и узнать лучше стремления героя, нужно прочитать книгу Германа Гессе полностью. В нашей библиотеке роман можно скачать в ссылка или прослушать аудиозапись бесплатно онлайн ссылка.
Почему книгу стоит прочесть?
Книгу «Степной волк» и другие произведения Германа Гессе читайте в нашей онлайн библиотеке, скачав её в приемлемом для вас электронном формате или прослушав аудиозапись в хорошем качестве. Спасибо, что вы остаётесь с нами!
Герман Гессе. Степной волк.
Надо быть выше серой повседневности.
«Степной волк» (нем. Der Steppenwolf) — роман Германа Гессе, впервые опубликованный в 1927 году в Германии.
Прочитал я его очень давно, в юности, когда ещё учился в школе. Этот роман посоветовал мне прочесть мой друг детства. «Есть такой роман:«Степной волк», Герман Гессе — немецкий писатель его написал» — сказал он — тебе следует его прочесть, он для тебя. Там есть то, о чём мы с тобой часто говорили» — закончил он.
Роман по своей структуре является своеобразной «книгой в книге». Повествование начинается с предисловия издателя, который решил опубликовать записки, оставленные ему главным героем и озаглавленные «Записки Гарри Галлера (только для сумасшедших)».
Гарри Галлер находится в тяжелом внутреннем кризисе. Во время блужданий по городу он встречает человека, который дает ему небольшую книгу, «Трактат о Степном Волке». Трактат повествует о «Гарри, по прозвищу Степной Волк», который, так же как и главный герой романа, разделяет свою личность на две части: человека высокой духовной морали и животного — волка. При этом в книге указывается, что личность «Гарри» является в действительности гораздо более сложной и многогранной, и раскрываются его самые странные наклонности.
По описанию племянника хозяйки, Степной волк был мужчиной около пятидесяти лет, малообщительным и очень одиноким. Невысокого роста, но с прямой осанкой, одетый модно, но небрежно. Из-за болезни Степной волк ходил с трудом. Несмотря на вежливое обращение, казалась в его речи какая-то насмешка. Поначалу новый постоялец производил неприятное впечатление чужака, пришедшего из другого мира. Но со временем рассказчик проникается симпатией к этому замкнутому человеку.
Сняв комнату, Галлер принес туда два чемодана и большущий ящик с книгами. За чтением этих книг Степной волк и проводил большую часть времени. Читал он поэтов и прозаиков, современных и древних. Галлер не работал, зачастую вставал не раньше обеда. Он создал вокруг себя свой маленький мирок, в котором пребывает один.
Случается он берет в руки акварельные краски и созданные произведения еще раз доказывают, что художник пребывает в собственном мирке, резко отличающимся от окружающей обывательщины.
Галлер чувствовал, что в нем живут две сущности – человеческая и волчья, которые находятся в противоречии друг с другом. Как он писал в своих записках, жизнь никуда не годится, когда в одной душе сходятся два заклятых врага.
В конце романа Гарри открывается новая реальность, но чтобы остаться в ней, необходимо пожертвовать собственным разумом, на что и решается главный герой.
В ту ночь, в ресторане, Степной волк встретил Гермину. У них начался роман. Гермина водила Гарри по ночным кафе, знакомила со своими друзьями. Он опять пытался критиковать мещанский быт, с возмущением высказывался об эксплуатации бедных. Однако это не мешало ему безбедно жить на проценты от акций фабрик и заводов, которые хранились в банках.
Встреча с молодой женщиной Герминой, понимающей его с полуслова, но, в то же время, превосходно себя чувствующей в действительности, меняет жизнь Гарри, введя его в свой круг богемы. Сама Гермина полна противоречий: чего стоит ее появление на карнавале в мужском платье. Сами имена друзей похожи, что тоже вовсе не случайно.
Герман Гессе «Степной волк»
«Степной волк» — отчасти автобиографический роман, исповедь автора, в которой Гессе рассматривает человеческую сущность как борьбу человека со своими страхами, сомнениями. Он показывает пути обретения спокойствия и принятия себя таким, каков ты есть, со своими недостатками, страхами и проблемами.
Об авторе
Герман Гессе — знаменитый немецкий художник и прозаик, нобелевский лауреат. Семья Германа была очень религиозной, что весьма сильно повлияло на мальчика. Сначала он учился в христианском пансионате, где изучал музыку и живопись. Здесь он создал первые небольшие произведения. Потом Гессе поступил в латинской школу, а затем семинарию, которую вскоре покинул в сильнейшем психическом расстройстве. В последствии, он еще пробовал учиться, но все заканчивалось неудачами.
Тогда Гессе в восемнадцать лет начал работать продавцом книг в магазине, писал стихи, занимался самообразованием. Первой опубликованной книгой был сборник стихов «Романтические песни» (1899). Так, постепенно, свет узнает Германа Гессе как писателя. Уже в двадцать шесть лет он начал вплотную работу с издателем и напечатал первый роман.
Перу Германа Гессе принадлежат такие произведения, прославившие немецкую прозу на весь мир:
Сюжет книги «Степной волк»
В романе рассказывается о жизни странного человека пятидесяти лет по имени Гарри Галлер. Рассказчик нашел записи Гарри в комнате тетки, у которой тот снимал жилье. Он прочитал их и решил напечатать, потому что симпатизировал автору.
В записях мужчина пишет о себе, как о степном волке, который сосуществует внутри Гарри вместе с человеком. Мужчина много читает, причем выбор произведений достаточно велик, он проглатывал и прозу, и поэзию, и древнюю, и современную, бывает, что рисует красками.
Спешить Галлеру некуда, зарабатывать на жизнь не нужно, он спит до обеда. Деньги он берет в банке, где лежат акции предприятий, за которые он получает проценты. Он ведет замкнутый образ жизни, практически ни с кем не общается, присматриваясь к своему Я, изучая волка внутри. Его раздирают противоречия между зверем и человеком.
Ноги принесли его к ресторану, где Галлер познакомился с девушкой Герминой. Она, как и Гарри, оказалась одинокой душой и несчастной от этого. Именно общность жизненных ощущений связывает их, это даже не роман в привычном смысле, а просто единение.
Гермина отличается от Гарри тем, то она может существовать в этом обществе, у нее даже есть друзья, она ходит по кафе и ресторанам, любит и слушает музыку. Гарри все чаще замечает, что очень зависит от этого мещанского общества. Ему оно претит, он против насилия и войны, но не выступает открыто, а приспосабливается, чтобы не погибнуть. Он пользуется не заработанными деньгами, и, в то же время, критикует власть и эксплуатацию труда, и ничто его не смущает.
В один день Галлер, благодаря Гермине, приходит на бал, где все были в маскарадных костюмах. Он не может сразу найти девушку и спускается в подвал, где пробует наркотики в обществе некоего Пабло. Он испытывает новые ощущения, которые приводят к гибели девушки, Гарри убивает ее…
Читать онлайн роман «Степной волк» на нашем сайте вы можете абсолютно бесплатно. Здесь в свободном доступе собрано множество классических произведений немецкой и других европейских литератур.
Степной волк Г. Гессе и главный роман М. Булгакова
«Степной волк» Г. Гессе и главный роман М. Булгакова: вероятность неслучайного родства. Из цикла «Мастер и Маргарита»
Типологическая близость «Степного волка» и «Мастера и Маргариты», обозначивших вместе с другими крупными литературными явлениями наступление эпохи постмодернизма, относительно недавно подмечена в статьях А.В. Злочевской, увидевшей в этих двух романах и «Даре» В. Набокова образцы («канонические версии») метафикциональной прозы и, соответственно, мистического реализма. Наряду с типологической корреляцией между произведениями в области эстетической и метафизической проблематики, трагикомического видения мира, концепции фигуры писателя, структурообразующей модели «двоемирия» и мозаично-фрагментарной композиции Злочевская при сопоставлении романов Гессе и Булгакова обнаруживает любопытный случай близости отдельного мотива в текстах двух произведений: в романе Гессе повествователь улетает в бездну космоса, держась за косу Моцарта, а в романе Булгакова коса появляется у мастера (повествователя) в полете над землей. Вероятность знакомства Булгакова со «Степным волком», изданным впервые в 1927 г. в Германии, Злочевская полагает крайне низкой*.
Думается, что такая вероятность очень высока. Как в скрытом, так и в открытом текстах романа Булгакова виден ряд мотивов (помимо вышеупомянутого), которые допустимо рассматривать как реминисценции фрагментов классического текста Гессе. Они, на мой взгляд, следующие.
Мотив сумасшествия. В романе Г. Гессе есть наделенный психической аномалией главный герой и есть магический театр «только для сумасшедших», в котором обретается множество людей. В романе М. Булгакова психической аномалией наделен один из ключевых персонажей, театр «для сумасшедших» замещен психиатрической клиникой, массовые психические аномалии наблюдаются вне клиники: в Варьете, театре из сна Босого и филиале городской зрелищной комиссии. Как Гарри Галлер, так и Иван Бездомный страдают одним и тем же психическим заболеванием — шизофренией.
Мотив живых шахмат. У Гессе шахматы, состоящие из человеческих фигур, на которые распадается личность Гарри Галлера, символизируют вероятность различных комбинаций личностей, пребывающих в человеке: «Но фигуры были теперь очень маленькие, размером с обычные шахматные. Тихими уверенными движениями пальцев игрок отобрал несколько десятков и поставил их на пол рядом с доской Расщепление кажущегося единства личности на это множество фигур считается сумасшествием, наука придумала для этого название — шизофрения». У Булгакова в живые шахматы играют Воланд и Бегемот, Маргарита застает их в тот момент игры, когда Бегемот ищет под кроватью потерянного коня (в «Степном волке» Гарри Галлер теряет все свои фигурки), позже фигурка короля на доске оказывается подмененной фигуркой офицера — вероятная реминисценция смены фигур на доске по правилам шахмат в театре «для сумасшедших». Иные возможные предшественники живых шахмат в романе «Мастер и Маргарита»: игра в крокет при дворе королевы из сказки Льюиса Кэррола «Алиса в стране чудес» и живые игральные карты из повести А. Чаянова «Венедиктов, или Достопамятные события жизни моей».
Обращение к творчеству Г. Гессе позволяет разгадать также феномен обратного течения времени (поступательного омоложения) в персоне Ивана Бездомного, появившегося на страницах романа Иваном Николаевичем Поныревым, а проводившего мастера и Маргариту в полет на край земли Иванушкой. Думается, благодаря феномену ювенилизации Бездомного Булгаков подсказывал читателю о своем особом интересе к творчеству автора романа «Демиан» (за Иваном Бездомным скрывается Демьян Бедный), имевшего полное название «Демиан. История юности Эмиля Синклера, написанная Германом Гессе». В конце романа Демиан целует Эмиля по просьбе своей матери Евы и умирает (оба находятся в госпитале). Этот эпизод находится в очень большом сходстве с поцелуем Маргариты, адресованном Иванушке. В открытом тексте Иванушка после поцелуя Маргариты остается жив, в скрытом умирает.
* Злочевская, А. В. Парадоксы зазеркалья в романах Г. Гессе, В. Набокова и М. Булгакова // http://magazines.russ.ru/voplit/2008/2/zl9.html; Она же Три лика «мистического реализма» XX в.: Г. Гессе, В. Набоков, М. Булгаков // http://www.bogoslov.ru/text/352754.html;
Она же Особенности «метафикционального» хронотопа в романах Г. Гессе, В. Набокова и М. Булгакова // http://www.philol.msu.ru/
modern/main.php?page=1104
** В словах гражданки «Бросьте трепаться!», ситуативно неуместных (Иван Бездомный открыл дверь ванной молча).
«Эротика Текста»: «Степной Волк» Германа Гессе
Одним из культовых произведений, исследующих проблему человека ХХ века, становится «Степной волк», опубликованный немецким (уже) классиком Германом Гессе в 1927 году. Написан роман в популярной тогда манере интеллектуально-философской прозы. «Степной Волк» – это роман-панорама, раскрывающий перед читателем фигуры и складки психического мира главного героя, Гарри Галлера.
По структуре «Степной Волк» Гессе является «книгой в книге». Для читателя повествование начинается с погружения в мир Гарри через его дневник – «Записки Гарри Галлера (только для сумасшедших)», в котором он описывает перипетии своей психической жизни. Галлер по натуре одиночка и предпочитает обществу других людей свое собственное.
Гарри снимает небольшую, ничем не примечательную комнату, довольствуясь в ней своим одиночеством. Разложенные повсюду книги он перечитывает, выделяя в них нечто для себя существенное. Слушает классическую музыку, особенно отмечая Моцарта. Его вечера наполнены высокоинтеллектуальным досугом, в них он видит свое спасение от общества, переживающего гибель моральных устоев.
Но в какой-то момент Гарри начинает чувствовать разъедающее его изнутри противоречие. В нем просыпается тот самый волк и требует погрузиться в мир, далекий от наполненных глубокими смыслами вечеров. Это темный мир инстинктов, необузданной дикости и жестокости. В его душе происходит противостояние двух противоположных начал: «человеческого», с присущими ему культурой, духовностью, рациональностью, и «животного» – выражающего все активно вытесняемое и подавляемое человечеством на протяжении многих веков (биологическое, инстинктивное), и так некстати всплывшее на социальную поверхность в начале ХХ века.
Оставаясь принципиально и радикально иным, он начинает себя презирать и ненавидеть, и впадает в глубокое отчаяние, он не видит другого выхода, кроме как самоубийство. Его натура не принимает простого смирения с действительностью и ожиданиями заслуженного счастья и нормальных человеческих отношений. Он страдает от мысли, что необходимо проживать дни, радуясь, что ничего плохого не случилось. От мыслей о такой жизни он приходит в бешенство и его утонченность и духовность сменяются на желание изменить мир, пользуясь аморальными и деструктивными инструментами.
К сожалению, для такого масштаба личности не характерно простое смирение, и попытки жить «как все» лишь усугубляют и без того обостренную разочарованность, возвращают желание лишить себя жизни.
Характер героя полностью состоит из противоречий, еще сильнее проступающих на поверхность на фоне глубокого одиночества. В этих чертах выражается и отражается сущность формирующегося образа человека XX века, героя новой, еще не наступившей, эпохи. Волнующие и меняющие жизнь события ставили перед людьми задачи подстраиваться и приспосабливаться к ситуациям. Образ «Степного волка» в такой перспективе выступает своего рода иллюстрацией к метаниям души, коими переполнена жизнь Гарри Галлера, потерявшего всякие ориентиры и вечно ищущего ответы и пути выхода из душевного кризиса так же, как волк ищет ориентиры в однообразном пространстве степи.
Как раз в этих тонкостях и явно не просто так тянущемся через весь роман символизме поможет разобраться психоанализ. В начале ХХ века его идеи витали в воздухе и их ухватывали многие, в том числе и Герман Гессе, увлекавшийся работами К.Г. Юнга, З. Фрейда и А. Адлера. Сам Гессе писал, что психоанализ дает возможность более точно познать взаимодействие сознательного и подсознательного, то есть расширить знания о человеческой природе.
«Когда найдено объяснение страхам, ложным представлениям, подавленным инстинктам, то жизнь и личность предстают в своем более высоком и чистом значении» – писал Гессе.
Нас сейчас интересуют идеи Юнга, которого мы так любим и частенько упоминаем в статьях. Одним из основополагающих архетипов у Юнга является Тень – это негативная часть личности, то есть сумма скрытых, невыгодных свойств, недостаточно развитых функций и содержаний личного бессознательного. Юнг писал, что животное, инстинктивное начало характерно для архетипа Тени.
Проблема неприятия себя, своей Тени и определяется как невроз с психологической точки зрения. А все неврозы, как мы знаем, уходят корнями в наше детство. Не случайно Гессе, увлекающийся психоанализом, ввел в свой роман небольшое пояснее, раскрывающее причины разлада Гарри с самим собой.
Отсюда возрастает внутренний конфликт главного героя – неприятие себя и, как следствие, нелюбовь к окружающим, к миру. Кстати, автор подмечает в названии самого произведения степень отчужденности Гарри от внешнего мира. Он именно степной волк, бродящий по бескрайним просторам в совершенном одиночестве.
Казалось бы, выход из такого душевного кризиса невозможен и единственный путь – покончить с собой. Но все же, герой поступает иначе, а именно находит тот самый Магический театр, платой за вход, в который является разум. То есть отказ от рационального начала, которое мешает ему примириться с его Тенью. Он должен принять иррациональное начало.
Цель попадания в этот театр проста – Гарри должен доказать, что рассматривает свою личность целиком, включая во внимание все ее стороны. Как говорит ему Пабло, один из героев романа: «Теперь ты отбросил очки твоей личности, так взгляни же разок в настоящее зеркало! Это доставит тебе удовольствие». Интерпретируя образ Магического театра, можно сказать, что это встреча Гарри со своим бессознательным, попытка понять свою сущность и обрести счастье. Герой достигает своей цели и избавляется от душевного кризиса, чувствуя себя целостной личностью.
Как он сам ощущает:
«Я еще раз взглянул в зеркало. Я тогда, видно, спятил. Никакого волка, вертевшего языком, за высоким стеклом не было. В зеркале стоял я, стоял Гарри, стоял с серым лицом, покинутый всеми играми, уставший от всех пороков, чудовищно бледный, но все-таки человек, все-таки кто-то, с кем можно было говорить».
Герой находит примирение со своими недостатками, с той стороной, которая его тяготила, не давая покоя. Он, наконец, обретает душевный покой. Конечно, на этом ничего не заканчивается. Как известно, идеала не существует, необходимо постоянно приближаться к нему. И Галлер не останавливается, а продолжает идти и дальше по пути к своей гармонии, к поиску себя.
Представленный образ многогранен, личность с таким характером называют сильной. Такие люди не погибают в собственных проблемах, они находят силы идти дальше. Решение проблемы в Магическом театре – жить в игре, фантазируя и постоянно тасуя карты. Ни к чему нельзя относиться всерьез кроме того, что важно для тебя. Герой приходит к ощущению принятия мира с его всевозможными бедами и тяготами, с радостями и достижениями.
После всего вышесказанного, остается только констатировать, что образ Гарри Галлера-«Степного волка» отлично характеризует XX век, который изменил жизнь общества и поставил человека в положение вечного выбора. Нестабильность, присущая тому времени, порождала образ героя, который должен «прогибаться под изменчивый мир».
