сияние концовка что значит
Сияние 1980 — дорогая, я дома!
«Сияние» Стэнли Кубрика рассматривается многими, как один из величайших фильмов всех времен. Он и по сей день продолжает оставаться предметом многочисленных дискуссий. До сих пор существует множество теорий о том, каков смысл фильма Сияние. Кубрик намеренно оставил многие вещи необъясненными, включая некоторые детали из третьего акта. Однако он объяснил, почему Джек Торренс появляется на фотографии в конце.
Описание истории
Сюжет фильма Сияние повествует о писателе Джеке Торренсе (Джек Николсон), который ищет тихое место для написания нового романа. Поэтому он принимает предложение быть управляющим в отдаленном горном отеле «Оверлук».
На заметку! Во время съемок в сценарии было сделано так много изменений, что Джек Николсон прочитал его не полностью, а только ту часть, которую он должен был сыграть сам.
Однако, спустя какое те время, Джек начинает идти по стопам своего предшественника. В результате странных и мистических событий, творящихся вокруг семьи, Джек теряет рассудок и начинает охоту на свою родных, попутно убивая повара Дика. В результате, погоня приводит ее участников в снежный лабиринт. Джек не может найти выход и умирает от холода.
На заметку! Снег в финальных сценах фильма был сделан из соли и измельченного полистирола.
Концовка и скрытый смысл
Вот чем закончился фильм Сияние легендарного режиссера Стэнли Кубрика. В фильме есть небольшая загадка, которую режиссер добавил в самый финал. Это таинственная фотография с бала в отеле «Оверлук», который состоялся 4 июля. Главный герой фильма улыбается с нее, глядя прямо перед собой.
Тайна снимка
Конечно, фанаты и журналисты много раз спрашивали Кубрика о том, каков смысл фильма Сияние, и какую роль в нем играет фотография. Известный режиссер раскрыл секрет. Фотография должна рассказать зрителям о том, что Торренс — реинкарнация сотрудника, который появился в отеле в прошлом. Объяснение Кубрика подтверждается характером Дилберта Грэйди, призрака Джека, встречающегося в туалетах отеля. Грэйди был предшественником Торренса, поэтому он тоже был, по-видимому, реинкарнацией Дилберта. В целом, это означает, что «Оверлук» способен вызывать возрожденные души и заставлять их творить зло.
На заметку! Хотя это утверждение исходит непосредственно от режиссера, некоторые убежденные поклонники фильма недовольны. Они имеют свою собственную теорию о том, в чем смысл фильма Сияние и в частности загадочной фотографии. Согласно ей, после смерти Джека его душа становится частью отеля, и то, что мы видим на фото, это что-то вроде отпечатка пальца. Отпечаток в истории отеля с привидениями.
Индейский след
Еще одна теория о смысле концовки в фильме Сияние заключается в том, что отель «Оверлук» это место, проклятое индейцами. Они сделали это за то, что на территорию, которая некогда принадлежала им, вторглись белые люди. Как говорит один из героев фильма, отель был построен в начале века на месте старого кладбища индейцев. На это указывают особенности интерьера отеля, где сохранились следы национальной индейской культуры. Например, яркие орнаменты на коврах, напоминающие о коренных жителях этих территорий.
Считается, что могущественные шаманы владели магией, обладали даром предвидения и могли налагать проклятия. По-видимому, американцы, вторгшиеся на территорию индейцев и построившие на их костях своего рода увеселительное заведение, разгневали индейских духов. А те, в свою очередь, прокляли самодовольных американцев. Души тех, кто жил и работал в отеле «Оверлук» оказались навсегда связанными с этим местом.
И на классику бывает проруха
Несмотря на неоспоримое признание фильма классикой «ужасного» жанра, в картине тем не менее встречаются некоторые ошибки и несостыковки. Их-то и приметили фанаты, пересматривающие легендарный ужастик множество раз и разбирающие его буквально на кадры.
Ошибки фильма Сияние:
Стэнли Кубрик, снял одну из классических картин в жанре ужасов, основанную на книге не менее известного Стивена Кинга. Фильм настолько классичен, что его пародировали и цитировали бесчисленное количество раз. Для этого есть много причин, начиная с захватывающей истории и демонической актерской игры Николсона, и заканчивая страшной атмосферой.
«Сияние» Стэнли Кубрика: смысл и символы
Фраза, давшая название роману Кинга и фильму Кубрика, взята из песни Джона Леннона. «We all shine on», уверял всех Леннон, все мы сияем, но каждый по-своему. Фильм «Сияние» Кубрика отличается от первоисточника, потому что режиссёр и писатель «сияли» по-разному. Это не помешало собрать роману всевозможные премии; это не помешало фильму занять внушительное место во всех рейтингах фильмов жанра «хоррор». И то, что у Кинга главный герой сгорает при взрыве, а у Кубрика – вмерзает в лёд, только подчёркивает самостоятельность киноленты.
Подход режиссёра к трактовке романа разозлил Кинга. Фильм получился красивым и страшным, но не мистическим. Источник всех ужасов в картине – больное подсознание главного героя, а не мстительные призраки индейского кладбища.
Отцы и дети, мужья и жёны
«Сияние» был одним из первых фильмов ужасов, всерьёз поднявших тему домашнего насилия. Малыш Дэнни общается с выдуманным другом, предсказывающим будущее, впадает в транс и видит призраков не зря – он начал «сиять», то есть проявлять необычные способности, после того, как пьяный отец вывихнул ему руку. Корень неприятностей Джека лежит в том, что он тоже когда-то был жертвой отцовского насилия, и это привело его к алкоголизму.
Замкнутый круг домашнего насилия ужаснее любых потоков крови, заливающих коридор отеля, и полуразложившихся трупов, вылезающих из ванной. Джек Торренс, бывший учитель, а ныне — писатель, после нервного срыва и скандала решает «пересидеть» зиму в отеле среди гор в должности смотрителя: прекрасный шанс поправить нервы и заработать. Но затея обречена с самого начала: ведь он привозит своих демонов вместе с собой. Вот они, сидят в машине – он сам, его жена и сын, источники бешенства и раздражения. Для Джека, жертвы насилия и насильника, выхода из этого треугольника нет.
Замкнутое пространство бесконечности
Невероятная панорама снежных вершин, великолепные пейзажи, дорога, петляющая между лесом и горами, должны, казалось бы, заставить Джека распахнуть свою душу навстречу божественной красоте, но он замыкается в коридорах и комнатах отеля. Это символизирует замкнутость Джека на своих проблемах; вместо того, чтобы заставить себя выйти из кризиса, он всё глубже погружается в себя. Пойманный в петлю времени, он вместо задуманного романа печатает на машинке одну и ту же фразу снова и снова. А что человек может встретить на пути к своему подсознанию? Только призраков, населяющих больную память.
Одиночество медленно, но неуклонно сводит героя с ума, его поглощает мрачная атмосфера собственного «я». Джек с наслаждением прислушивается к шёпоту подсознания, диктующего уроки жестокости. Он в самом буквальном, неметафорическом смысле слова продаёт призрачному бармену свою душу за выпивку – потому что именно алкоголь позволяет его жажде насилия развернуться в полную силу.
В замкнутом пространстве отеля Джек не мечется в поисках выхода, не пытается убежать от судьбы. Он начинает находить удовольствие в пробуждающемся в нём зле. Обычная городская квартира или номер роскошного отеля среди снегов – какая разница? Если человек ненавидит себя, ненавидит своё прошлое и настоящее, не верит в будущее – скоро начнут раздражать «неугодная» супруга, «бестолковый» сын, под ударами топора затрещат двери, и с победным криком: «Here’s Johnny!» в пробоине появится его истинное лицо.
I`ve corrected them…
Исправляй других, но не себя, — намекает Джеку его призрачный предшественник по имени Дилберт Грэйди, убивший свою семью. Смотритель должен навсегда соединиться с отелем, стать его частью. А жена и дети – только помеха. Но в чём смысл этого навязчивого желания встать в ряды потусторонних слуг?
Ведь точно также мыслят многие люди, видя корень собственных проблем не в себе, а в ближних. Зачем меняться самому, зачем нести ответственность – ведь проще обвинить того, кто рядом, кто не понимает твои «великие цели», твою «огромную ответственность». Все «маленькие» и невезучие личности стараются самоутвердиться за счёт других и раздувают собственное эго. При столкновении со своим подсознанием нормальный человек становится сильнее; слабый человек ломается. Ему остаётся только раболепно склониться перед силой зла.
Лабиринт страха
Заменив живые хищные кустарники Кинга на жуткий лабиринт, Кубрик снова дал подсказку зрителю, направляя его по пути неожиданного осмысления знаков и символов. Снежный лабиринт, в котором прячутся жена Джека Венди и их сын Дэнни – это воплощение «замороженной», безвыходной и невыносимой ситуации. Быть заложником самого близкого человека, бояться того, кто должен любить тебя и защищать – разве может быть что-то страшнее?
Смысл концовки фильма «Сияние»
Джек погиб, Венди и Дэнни спасены. На старой чёрно-белой фотографии в бальном зале отеля среди гостей мы видим Джека Торренса. Объяснение этому факту дал Кубрик — Джек в «прошлой жизни» уже был смотрителем отеля, и теперь отель «позвал» его снова. Но есть и другое объяснение: отель окончательно поглотил душу писателя, и Джек занял своё место на фотографии в знак того, что стал неотъемлемой частью гостиницы. Теперь настало время Джека бродить по коридорам, поджидая следующую жертву, в попытке пробудить в ней жажду зла и насилия.
«Стэнли был разочарован тем, что не понял зрителей» — почему Кубрик изменил итоговую версию «Сияния»
В предыдущем материале мы рассказали о том, что Стэнли Кубрик изменил концовку фильма «Сияние». Почему он это сделал — в этом материале.
В 1980 году в прокат вышла картина Стэнли Кубрика «Сияние» и, как и другие работы режиссёра, фильм был окружён множеством фанатских теорий. Продюсер Ян Харлан (Jan Harlan) и сценаристка Дайан Джонсон рассказали порталу Entertainment Weekly о процессе работы над экранизацией и том, чем её финальная версия отличалась от первоначальной задумки создателей.
По словам Харлана, Кубрик не хотел снимать фильмы ужасов поскольку сам не верил в паранормальные явления. Когда Warner Bros. предложили ему снимать фильм по мотивам популярного произведения Стивена Кинга, режиссёр согласился, но лишь при условии, что ему предоставят полный контроль над сюжетом.
Стэнли не был заинтересован в хоррорах. Он не верил в призраков. Когда Warner Bros. пригласили его в проект, он сказал, что примет их предложение только если ему разрешат свободно править сюжет. Стивен Кинг [впоследствии раскритиковавший экранизацию — DTF] был доволен подобным раскладом и вопрос со съёмками был решён.
Ян Харлан, продюсер «Сияния»
Кубрик сразу же решил, что концовка фильма будет отличаться от книжной версии. В оригинальном произведении Джек Торренс погибает при взрыве отеля «Оверлук», но режиссёр считал, что подобный финал будет слишком банален. Также в сценарий не вошла большая часть диалогов с участием жены Джека.
Мы изменили концовку почти целиком, потому что Кубрик считал, что заканчивать всё взрывом — клише. Он считал, что можно сделать более метафоричный и визуально интересный финал. Помимо этого мы обсудили множество книжных диалогов. По ходу съёмок из сценария исчезла внушительная часть разговоров, особенно это касалось Венди.
Дайан Джонсон, сценаристка «Сияния»
Помимо этого, Кубрик считал необходимым, чтобы в картине погиб один из положительных героев, в то время как в оригинале эта участь постигла только Джека. В определённый момент режиссёр рассматривал вариант со смертью Дэнни — ребёнка супругов Торренс.
В итоге, съёмочная группа решила, что от руки Торренса-старшего погибнет шеф-повар «Оверлука» Дик Хэллоран. Однако существовал вариант сценария, в котором Венди убивает Джека и место злодея занимает именно сотрудник гостиницы.
Мы всегда принимали во внимание силу отеля. Нам казалось, что он воздействовал на Дика достаточно, чтобы пошатнуть его рассудок. Идея о том, что он сойдёт с ума, вернувшись в «Оверлук», и, как и Джек, превратится в монстра, казалась нам привлекательной.
Дайан Джонсон, сценаристка «Сияния»
По словам Джонсон, лабиринт, в котором в концовке замерзает сумасшедший Торренс, появился вместо кустарниковых скульптур животных, присутствовавших в романе Кинга. Также сценаристка рассказала об идеях, которые были у режиссёра ещё до завершения работы над сценарием.
При этом Кубрика не волновало, получится ли его фильм простым для понимания. Из-за того, что сценарий картины писался прямо во время съёмок, вопросы о происходящем возникали даже у их участников.
Многие члены съёмочной группы просили Кубрика объяснить происходящее, на что он отвечал: «Мне нечего объяснять. Я сам ничего не понимаю. Это фильм о привидениях!». Мы много спорили из-за золотого бального зала, большой приёмной или огромных окон, которые попросту не могли поместиться в отеле, который мы показали. На всё это Стэнли отвечал: «Это фильм о призраках! Забудьте!»
Ян Харлан, продюсер «Сияния»
Харлан отметил, что впоследствии многие фанаты картины стали искать скрытые смыслы там, где их не было. Некоторые теории поклонников кажутся продюсеру «Сияния» оскорбительными.
Многие думают, что Кубрик не мог снять фильм без глубокого посыла и из-за этого вокруг «Сияния» появилось множество теорий. Особенно популярны они стали после смерти Стэнли. Я нахожу оскорбительным тот факт, что кто-то считает это картиной о Холокосте. Считать, что Кубрик снял бы такое лёгкое кино про одну из самых больших трагедий в истории человечества — оскорбление. Остальные теории были безобидными и строились вокруг ошибок в хронологическом порядке.
Ян Харлан, продюсер «Сияния»
Джонсон рассказала, что итоговый вариант картины показался Warner Bros. слишком длинным и поэтому студия попросила Кубрика сократить хронометраж. В результате из картины пропала сцена, которую сценаристка считала ключевой.
В один момент Джек берёт в руки записную книжку отеля, для того, чтобы использовать её в своём романе и оказывается во власти «Оверлука». Записная книжка выступала в роли отравленного яблока, как у Кинга, так и в нашем сценарии.
Дайан Джонсон, сценаристка «Сияния»
Также студия попросила вырезать сцену из госпиталя, в который попадают мать и сын, пережившие события в гостинице. Их посещает менеджер «Оверлука» Стюарт Улман и сообщает о том, что полиция не нашла доказательств паранормальных явлений, случившихся в отеле. После этого Улман даёт Торренсу-младшему мячик, который тот видел в «Оверлуке».
По мнению Кубрика, данная сцена была нужна для того, чтобы публика поняла, что с героями всё в порядке, но зрители, и без того сбитые с толку, не оценили задумку режиссёра.
Мячик, как и фото Джека, относится к необъяснимому. Он делает Улмана призраком. Подобная недосказанность повредила картине. Это сейчас многие считают «Сияние» лучшим фильмом ужасов в истории. Когда он вышел, от него требовали ясности и чёткой концовки. Критикам не понравилась сцена в госпитале, и тогда в Warner Bros. предложили её убрать. Стэнли особо не упрямился, но при этом он был разочарован тем, что не понял зрителей.
Ян Харлан, продюсер «Сияния»
Джонсон заявила, что в отличие от сцены с Улманом, концовка со старинной фотографией Торренса-старшего имела своё объяснение, пусть и не совсем рациональное.
Идея заключалась в том, что сущность, захватившая Джека, всегда была в отеле. Джек стал его детищем. Реального объяснения этому нет, здесь работает магия. Думаю, оставь мы сцену с записной книжкой, всё было бы понятнее.
Дайан Джонсон, сценаристка «Сияния»
По словам Харлана, режиссёр лично проследил за тем, чтобы все сцены, вырезанные по желанию студии, были уничтожены. Это было связано с тем, что Кубрик не хотел, чтобы фильм перемонтировал кто-то другой, а сам создатель картины не собирался возвращаться к работе над ней ещё раз.
Стэнли хотел быть уверенным в том, что никто не выпустит другую версию фильма. Весь материал, который не пригодился на съёмках, был уничтожен. Он также знал, что больше не будет возвращаться к картине. Кубрик был из тех, кто жил настоящим и не оглядывался.
Ян Харлан, продюсер «Сияния»
Подставка для записной книжки до сих пор хранится в музее Кубрика при Лондонском университет искусств. Сцена в госпитале, в свою очередь существует в виде нескольких фотографий, сделанных дочерью режиссёра Вивиан в день съёмок.
Несмотря на неоднозначный приём критиков и слабый старт в прокате «Сияние» заработало 44 миллиона долларов, при бюджете в 19 миллионов, и получило ещё больше денег с продаж на домашних носителях. Впоследствии картина была признана классикой кинематографа и вошла сразу в несколько почётных списков Американской академии киноискусства.
«Стэнли был разочарован тем, что не понял зрителей»: почему Кубрик изменил итоговую версию «Сияния»
В 1980 году в прокат вышла картина Стэнли Кубрика «Сияние» и, как и другие работы режиссёра, фильм был окружён множеством фанатских теорий. Продюсер Ян Харлан (Jan Harlan) и сценаристка Дайан Джонсон рассказали порталу Entertainment Weekly о процессе работы над экранизацией и том, чем её финальная версия отличалась от первоначальной задумки создателей.
По словам Харлана, Кубрик не хотел снимать фильмы ужасов поскольку сам не верил в паранормальные явления. Когда Warner Bros. предложили ему снимать фильм по мотивам популярного произведения Стивена Кинга, режиссёр согласился, но лишь при условии, что ему предоставят полный контроль над сюжетом.
Стэнли не был заинтересован в хоррорах. Он не верил в призраков. Когда Warner Bros. пригласили его в проект, он сказал, что примет их предложение только если ему разрешат свободно править сюжет. Стивен Кинг [впоследствии раскритиковавший экранизацию — DTF] был доволен подобным раскладом и вопрос со съёмками был решён.
Кубрик сразу же решил, что концовка фильма будет отличаться от книжной версии. В оригинальном произведении Джек Торренс погибает при взрыве отеля «Оверлук», но режиссёр считал, что подобный финал будет слишком банален. Также в сценарий не вошла большая часть диалогов с участием жены Джека.
Мы изменили концовку почти целиком, потому что Кубрик считал, что заканчивать всё взрывом — клише. Он считал, что можно сделать более метафоричный и визуально интересный финал. Помимо этого мы обсудили множество книжных диалогов. По ходу съёмок из сценария исчезла внушительная часть разговоров, особенно это касалось Венди.
Помимо этого, Кубрик считал необходимым, чтобы в картине погиб один из положительных героев, в то время как в оригинале эта участь постигла только Джека. В определённый момент режиссёр рассматривал вариант со смертью Дэнни — ребёнка супругов Торренс.
Тема ребёнка, который боится своего отца, была особенно близка Кубрику. Он сказал, что может представить след от мела, вроде того, которым обводят тела, но в итоге оказался слишком добросердечен для такого финала.
В итоге, съёмочная группа решила, что от руки Торренса-старшего погибнет шеф-повар «Оверлука» Дик Хэллоран. Однако существовал вариант сценария, в котором Венди убивает Джека и место злодея занимает именно сотрудник гостиницы.
Мы всегда принимали во внимание силу отеля. Нам казалось, что он воздействовал на Дика достаточно, чтобы пошатнуть его рассудок. Идея о том, что он сойдёт с ума, вернувшись в «Оверлук», и, как и Джек, превратится в монстра, казалась нам привлекательной.
По словам Джонсон, лабиринт, в котором в концовке замерзает сумасшедший Торренс, появился вместо кустарниковых скульптур животных, присутствовавших в романе Кинга. Также сценаристка рассказала об идеях, которые были у режиссёра ещё до завершения работы над сценарием.
Кубрику казалось, что животные будут выглядеть слишком мило. Тогда ему пришла в голову идея лабиринта. Финальное фото Джека, в свою очередь, было в сценарии с самого начала.
При этом Кубрика не волновало, получится ли его фильм простым для понимания. Из-за того, что сценарий картины писался прямо во время съёмок, вопросы о происходящем возникали даже у их участников.
Многие члены съёмочной группы просили Кубрика объяснить происходящее, на что он отвечал: «Мне нечего объяснять. Я сам ничего не понимаю. Это фильм о привидениях!». Мы много спорили из-за золотого бального зала, большой приёмной или огромных окон, которые попросту не могли поместиться в отеле, который мы показали. На всё это Стэнли отвечал: «Это фильм о призраках! Забудьте!»
Харлан отметил, что впоследствии многие фанаты картины стали искать скрытые смыслы там, где их не было. Некоторые теории поклонников кажутся продюсеру «Сияния» оскорбительными.
Многие думают, что Кубрик не мог снять фильм без глубокого посыла и из-за этого вокруг «Сияния» появилось множество теорий. Особенно популярны они стали после смерти Стэнли. Я нахожу оскорбительным тот факт, что кто-то считает это картиной о Холокосте. Считать, что Кубрик снял бы такое лёгкое кино про одну из самых больших трагедий в истории человечества — оскорбление. Остальные теории были безобидными и строились вокруг ошибок в хронологическом порядке.
Джонсон рассказала, что итоговый вариант картины показался Warner Bros. слишком длинным и поэтому студия попросила Кубрика сократить хронометраж. В результате из картины пропала сцена, которую сценаристка считала ключевой.
В один момент Джек берёт в руки записную книжку отеля, для того, чтобы использовать её в своём романе и оказывается во власти «Оверлука». Записная книжка выступала в роли отравленного яблока, как у Кинга, так и в нашем сценарии.
Также студия попросила вырезать сцену из госпиталя, в который попадают мать и сын, пережившие события в гостинице. Их посещает менеджер «Оверлука» Стюарт Улман и сообщает о том, что полиция не нашла доказательств паранормальных явлений, случившихся в отеле. После этого Улман даёт Торренсу-младшему мячик, который тот видел в «Оверлуке».
По мнению Кубрика, данная сцена была нужна для того, чтобы публика поняла, что с героями всё в порядке, но зрители, и без того сбитые с толку, не оценили задумку режиссёра.
Мячик, как и фото Джека, относится к необъяснимому. Он делает Улмана призраком. Подобная недосказанность повредила картине. Это сейчас многие считают «Сияние» лучшим фильмом ужасов в истории. Когда он вышел, от него требовали ясности и чёткой концовки. Критикам не понравилась сцена в госпитале, и тогда в Warner Bros. предложили её убрать. Стэнли особо не упрямился, но при этом он был разочарован тем, что не понял зрителей.
Джонсон заявила, что в отличие от сцены с Улманом, концовка со старинной фотографией Торренса-старшего имела своё объяснение, пусть и не совсем рациональное.
Идея заключалась в том, что сущность, захватившая Джека, всегда была в отеле. Джек стал его детищем. Реального объяснения этому нет, здесь работает магия. Думаю, оставь мы сцену с записной книжкой, всё было бы понятнее.
По словам Харлана, режиссёр лично проследил за тем, чтобы все сцены, вырезанные по желанию студии, были уничтожены. Это было связано с тем, что Кубрик не хотел, чтобы фильм перемонтировал кто-то другой, а сам создатель картины не собирался возвращаться к работе над ней ещё раз.
Стэнли хотел быть уверенным в том, что никто не выпустит другую версию фильма. Весь материал, который не пригодился на съёмках, был уничтожен. Он также знал, что больше не будет возвращаться к картине. Кубрик был из тех, кто жил настоящим и не оглядывался.
Подставка для записной книжки до сих пор хранится в музее Кубрика при Лондонском университет искусств. Сцена в госпитале, в свою очередь существует в виде нескольких фотографий, сделанных дочерью режиссёра Вивиан в день съёмок.
Несмотря на неоднозначный приём критиков и слабый старт в прокате «Сияние» заработало 44 миллиона долларов, при бюджете в 19 миллионов, и получило ещё больше денег с продаж на домашних носителях. Впоследствии картина была признана классикой кинематографа и вошла сразу в несколько почётных списков Американской академии киноискусства.